而母亲邓桂香，余生都活在失去女儿的愧疚和怨怼里，看着那个抢走女儿活路的二儿媳，一日比一日不顺眼，处处磋磨，成了书里人人唾弃的恶婆婆，成了衬托男女主情深意重的反派。

二哥和何巧巧，却凭着这份岗位站稳了脚跟，一路顺风顺水，成了人人羡慕的模范夫妻，岁月静好。

父亲是不近人情的大家长，母亲是刻薄的恶婆婆，她是该死的恶毒女配，所有人的苦难，都只是为了成全男女主的圆满。

接收完这些信息，苏蓝第一反应不是愤怒，而是一种冰冷的、近乎嘲讽的明绪。

她疯了一样在心里呐喊，拼命的想往回挣——她不是这个七零年代的苏蓝，她是活在几十年后，有暖气有外卖，有安稳生活的现代苏蓝！

她不想待在这个缺衣少食、处处受限、连一份工作都要拼上性命去争的年代，不想做这个注定惨死的炮灰小姑子，她想回去，想回到自己的世界里！

可无论她怎么挣扎，怎么抗拒，意识都牢牢的钉在这具十七岁的身体里，周遭的一切真实得可怕：硌人的木板床，刺鼻的皂角味，窗外家属院的嘈杂人声，还有太阳穴里翻涌不休的、属于原主的记忆和情绪，委屈、惶恐、不甘，还有对下乡的极致恐惧。

没有穿越回去的契机，没有重来的余地，更没有一丝一毫的侥幸。

她试了无数次，最后只能瘫坐在床沿，后背抵着冰冷的土墙，指尖死死攥着粗布床单，指节泛白，心底的绝望和抗拒，一点点被冰冷的现实磨平。

回不去了。

这个认知像一盆冰水，从头浇到脚，让她浑身发冷，却也让她混沌的神智，彻底清明下来。

抗拒无用，逃避无用，怨天尤人更无用。

她必须接受这个现实——从今往后，她就是1974年的苏蓝，是苏家的小闺女，是那个即将被推上绝路的炮灰小姑子。她要想活下去，要想不重蹈原主客死异乡的覆辙，就只能逼着自己面对眼前的一切，面对这个家，面对这场关于岗位、关于命运的死局。

而何巧巧，或者说她背后的杨家，手段倒是干脆。不要实物彩礼，直指核心资源。

她那清高的二哥苏河呢？在其中扮演了什么角色？是同样被蒙蔽，觉得未婚妻家“不得已”？还是暗自盘算，用母亲的工作，换取杨家对他这个“文弱书生”的更多助力，或是单纯觉得妹妹“反正还小”、“女孩子总归要嫁人”，而下乡“锻炼一下也好”？